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玛丽亚别墅

简介
玛丽亚别墅是由芬兰现代建筑师阿尔瓦.阿尔托(1898~1976)设计的。玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前提下,采用了“流动空间”的手法,空间自由灵活,空间的连续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅之一,这是一处宁静优美的场所,适合人的生活需要。
 
玛丽亚别墅
 
    玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿尔托设计的私人别墅,它位于努玛库一个长满松树的小山顶上。古里申夫人玛丽亚是当时芬兰最大的工业家族之一——阿尔斯托姆的继承人,哈利.古里申则是这家公司的董事。这个家族拥有芬兰大量木材、矿藏、水力资源、木夹板厂、玻璃厂、造纸厂、塑料厂等。玛丽亚不仅是成功的企业家,同时对艺术有着浓厚的兴趣。她早年在巴黎学习绘画,拥有大量艺术收藏品。古里申夫妇和阿尔托一样,深信以理性与技术进步为基础,势必能建设出一种理想的社会乌托邦。
 
    玛丽亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作,被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。
 
    在此之前,阿尔斯托姆家族已经在这里建造了两座家族别墅,一处是木构的城堡式别墅,一处是新艺术风格别墅,它们都是当时建筑风格的典范。所以玛丽亚计划建造第三代别墅时要求不仅有符合时代特色生活的形式,还要有独特的个人魅力。她允许阿尔托在设计中进行大胆的创新和实验。玛丽亚别墅既表现了玛丽亚.古里申对于现代艺术的极大兴趣,也表达了哈利.古里申对森林工业的热爱。
 
环境外观
 
    玛丽亚别墅在芬兰马库镇,位于一个长满松树的小山顶,处于茂密的树丛之中、那块地段位于一片幽深的密林中,放眼望去,真实地氤氲着阴翳岚气,不是一般拿来盖别墅的空地可比,窗外是松树里那些交错重叠的在树干,犹如花布上图案般自由散漫的秩序,而屋子里这些零散的本色木桩,就像那些树干在室内的镜像,倒似是随意砍去了若干株树以后,借势搭了屋顶便住进来那么的随意。
 
    阿尔托运用建筑装饰了一种场所,这种场所不是单一的室内或室外空间,而是室内室外空间;还是建筑的形体、建筑的材料和光线的有机结合的场所。建筑形体与地形特征相符。又加之自己个性的环境。这个场所不是为了好看而设计的,而是围绕着人的需要而设计,必然的这种场所充满了内涵和人情味。
 
    玛丽亚别墅的外观卓尔不群。首先在形体上,总体以大的几何形体块为主,呈现出有几组“L”形建筑围合形成的“U”形区域。这一手法在阿尔托其他作品中有所体现,如帕伊米奥结核病疗养院等。而作为住宅,玛丽亚别墅整体形态十分舒适、闲散,除了体现建筑的功能性,更体现出设计师追求人情化设计宗旨。
 
    阿尔托设计立面时所考虑到的丰富饱满的外观效果----细腻、明确、富有节奏。别墅中具有创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙的结合起来:曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化,而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。这形式上的变化应该说也是建筑功能的上的需要,它是人情化设计对形式处理的直接反映。
 
    别墅大体可分为六部分:
 
    1、公共空间:门厅,次门厅,衣帽间,起居室,书房,琴房,餐厅。入口及门厅的设计十分精彩,使得空间内外层次分明而连贯。书房与起居室,琴房比邻,相对私密的设计在强化功能的同时拉开了空间的层次。起居室和琴房贯通,仅仅是通过地面的铺装就区分开了空间的感受。餐厅通过起居室与各个部分系,开窗的朝向上的景象给人以良好的就餐气氛。
 
    2、主要用房:主卧房,次卧房。从一层到二层卧室区只有一个上下的楼梯,这是出于对私密性的考虑。
 
    3、服务用房:厨房,储物室,佣人房。加开了工作出入门,以区别流线,服务人员的卫生间和桑拿房夜一应齐全。
 
    4、与其他的别墅不同还在于多了个画室,这是根据业主的职业特性设计的,画室很独立。
 
    5、蒸汽浴室。浴室和起居室相互对应,通过一条带顶棚的过廊连接。
 
    6、“肾”型的泳池是这一别墅景观设计十分重要的元素,空间设计连贯流畅,功能结合的合理充分。
 
交通情况
 
    首先从外部来看,从远处进别墅是一条弯曲的路,这与阿尔托的曲线轮廓相呼应。主入口就设在路边上。另外还有两个次入口,一个入口主要是从室内去室外院子的,而另侧的门是从室内去往桑拿房的。因此,我们可以感觉到别墅的外部交通使用是很方便的。“L”型的建筑前、左、右都设了门。
 
    从内部交通流线来看,从主入口进入的第一个房间是门厅,门厅的左侧是开放空间:起居室,右边是相对私密的空间:厨房和卧室。左侧直接有门通往内院,很开放。右边开窗很小,临着街,相对私密。门厅的正前方为餐厅,餐厅里有门直接通往后面的廊子,一个长长的空间,这样在室内一层就有了两条路线通往室外,很方便。无论是在会客是或就餐完人们都可以去内院走走。
 
    从一楼到二楼有三个楼梯,一个是从一楼的私密空间往二楼去的。一个是从起居室往上去的,有很好的视野。第三个是从起居室去往室外的地方,比较小,因为那楼梯是专用的,供主人去往二楼画室所用。二楼还设有去往屋顶的圆形楼梯。
 
    二楼有露台,围着画室和主卧的一圈狭长的廊道,这样主人或者客人休息和刚起床时都可以很好的感受户外的景色。
 
立面处理
 
    森林在芬兰文化中占有重要的地位,阿尔托把森林最基本的符号“竖线”抽象出来运用到建筑上,比如马里亚别墅木板的构造方式,层次的构造方式。
 
    波形面试阿尔托设计手法的一大特征,画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的,同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式,产生了动态,隐喻着自由、奔放的性格。
 
    强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法,阿尔托使用纯净的白色墙面,弱化与天空的界限,而参差不齐的开窗方式,强化与树林的呼应,这一强一弱,就将建筑完美的融合在环境里。体量的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品中也经常使用,他试图把建筑的总体量表现了若干片段,弱化与环境的影响,这些片段再以某种秩序结合,反应建筑的空间是有许多平面或实体所构成,隐喻着建筑发展的观点的。
 
    在立面的色彩和质感处理上,阿尔托运用了不同的设计手法,力求别墅外观的自然、独特。比如,二层的画室是从底层升起的一座塔楼,外表覆着深褐色木条,立面的其他部分是白色砂浆抹灰,产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化,看上去不那么单调呆板。
 
建筑结构
 
    阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒,因此,在保证功能性关系和细节问题的前提下,无论在不规则的形状上还是结构上,他所设计的作品都表现出创造性和随意性,它是用不同的材料,并采用综合的结构,同时还充分了解现场的场地特征,然后对每项建筑项目进行完善的设计。阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间,并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线连接起来,以达到动感十足的目的。
 
    阿尔托在设计玛丽亚别墅的时候,首先考虑的是如何体现新的时代里生活方式的转变。现代主义建筑的一大特征是自由平面,也即减少墙面分隔,让室内空间自由流动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看,这是因为新型材料的应用,造就了梁柱承重体系的盛世,把墙体解放出来,可以只根据是否需要分隔空间来决定墙的取舍与位置。
 
    对于结构承重的柱子,不论内外,均加以修饰处理,形成不同视觉感,建筑的外表人采用直条木材失眠。
 
    建筑物的造型沉着稳重,结构常采用较厚的砖墙,门窗设置得宜。建筑的内外基本上都是用当地木材建造,直条板的外墙和条形板的顶棚更具有鲜明特色。采用支撑的独立柱子,靠近人的部分外包了藤条,局部柱子还用细木条做贴面的。
 
空间布局
 
    住宅四周是一片茂密的树林,充满了宁静感,适合人的生活需要。阿尔托设计的玛利亚别墅庄园使用曲线的的轮廓,肾型水池。采用了经典的L形平面,横放这的桑拿房、不规则的游泳池围合成一个长方形庭院,既利于北欧房子的保暖,又有北方人所需的安定感,室外半围合空间,既便于生活起居又易和自然环境结合。在这建筑中精心安排了起居和服务空间,体现了私密性的考虑。
 
    住宅平面呈“L”形,加上蒸汽浴室,又形成了“U”形,围着院子,院子中有不规则形游泳池。
 
    对着住宅的入门是餐厅,在左边进入起居室,右边通卧室。从门厅到起居室,没有设门,用几级踏步划分,形成了空间的延伸。在起居室内阿尔托把空间分为有机的两部分,一般作为会客,另一半可安静的休息和弹琴,有趣的是这两部分没有什么分隔,也没有地平的高差,只是用不同的地面材料区分。
 
    起居室的一角外有边门可进入花园。上面有意布置了曲线雨篷和房间,使造型生动活泼,和内部流动中间相协调。
 
    底层起居室仅仅是一个单一的连续开敞空间,但进一步在室内布置上却分解为一个围绕传统芬兰式壁炉的高起地面,和一个有大玻璃窗的休息空间。紧靠着起居室的是餐厅和服务用房,所有居室都安排在楼上。
 
细部设计
 
    阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富,而且在传统原料上来说也是相当广泛,主要体现在流动的空间、自由的光线、空间的分配以及其他大量的的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平,正如他曾经说“没有什么可再生,同时也没有什么可以完全消失,任何东西都会以一种新的形势呈现出来”
 
    在材料的运用上,阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源,同时也利用自然光线进行自然的衔接,风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木材特点:铜则用于点缀,表现精致的细部。他的的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己的表达形式,对材料特性的认识,进一步寻找材料与空间构造的关系。他最常用的材料是当地传统的木材和红砖;阿尔托应用两种不同性质的材料组合在一起,取其质地与颜色的对比,并以柔和的内部空间和外部环境取得协调.阿尔托在细节上更是煞费心思,每一处环节都别具匠心,比如位于一层起居室壁炉一侧运用了减法雕塑设计,情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么笨拙生硬,形体上运用了曲线条,极具动感。而正门上整齐排布的圆形小窗给人以聚焦和秩序感的强烈印象,像树枝的把手仿佛要将人引入一座农舍。
 
    在形式、色彩以及材质方面的表达也是具有协调性和整体性的。主入口的雨棚在形式上采用自由曲面,雨水池、画室和地面景观形成呼应。外墙饰面的竖向线条与室内的自由立柱形成呼应,未经打磨的碎石楼梯与 “L”形毛石墙也很好的呼应起来。
 
建筑评价
 
    玛丽亚别墅和二战前的任何一个作品,成了20世纪将现代理性主义与浪漫运动联系起来的纽带,也是阿尔托的得意之作,可以和密斯的土根哈特别墅住宅媲美。两者都是在满足功能要求的前提下,采用“流动空间”的手法,所不同的是阿尔托处理得自由灵活,房间的连续性富有舒适感。
 
    弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则,其因地制宜的形体和不规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比;古里申太太在二楼突出的船状画室为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比;起居室内的地砖、木地板与粗糙的铺路石形成对比;蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。
 
    阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下,无论在不规则的形状上还是在结构上,他所设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料,并采取综合的结构,同时还充分了解地特征,然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托经常在他的设计中采用这种设计方式,他认为这种设计可以达到人神共性的目的,而且可以留出更大的空间。
 
    玛丽亚别墅的设计充分体现了这些,“肾”形游泳池,随意中透着理性的柱子,各种材料在室内的布置。所有的造型和功能安排在美观之中又充分体现设计者对人性的关怀,这是建筑师流露的对建筑的阐述。
 
(馆藏来源:在线       文径网络:尹维维 编辑     文径 审核)
 
馆藏标签:
芬兰  努玛库  别墅  现代主义  双重原则  
馆藏分类:
现代建筑  古代建筑  
 

馆藏数据

浏览次数:  约 2720 次
收藏时间:  2013/6/6
所在分类:  现代建筑
馆藏提供:  管理员

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